গ্রাসরুটের দীর্ঘ ছায়ায়: 'ব্যাটল অব কুইন্স ২০২৬' হাইলাইটস প্রমো কেন হকির আসল সংকটের আয়না

মাউলানা ভাসানী হকি স্টেডিয়ামের প্রেস বক্সে বসে আমি একবার হিসাব করেছিলাম—একটি দেশে ১৭ কোটি মানুষের হকি-ক্ষুধা, অথচ একটি লিগ ২৭ বছরে মাত্র ১৩ বার মাঠে গড়িয়েছে। আজ আমি সেই প্রেস বক্স থেকে অনেক দূরে, একটি স্ক্রিনের সামনে বসে দেখছি 'ব্যাটল অব কুইন্স ২০২৬ — আন্ডার ৩৫ ফাইনালস' নামের একটি হাইলাইটস ভিডিওর প্রোমো। সেন্ট ক্লেয়ার্স কলেজ বনাম প্রেসবিটেরিয়ান কলেজ। স্কোর নেই। খেলোয়াড়ের নাম নেই। কোনো তথ্যসূত্র নেই। শুধু একটি বাক্য—'রিলাইভ দ্য ইনটেনসিটি, কী মোমেন্টস, অ্যান্ড আনফরগেটেবল অ্যাকশন'। এই একটি বাক্যেই লুকিয়ে আছে বিশ্ব হকির সবচেয়ে বড় সত্য: খেলাটি যেখানে সবচেয়ে বেশি খেলা হয়, সেখানেই সবচেয়ে কম দেখা হয়।

আমি ২০১৭ সালে প্রথমবার মাউলানা ভাসানী থেকে ফেসবুক লাইভ করেছিলাম, যখন এশিয়া কাপ ৩২ বছর পর ঢাকায় ফিরেছিল। সেদিন আমি শিখেছিলাম, একটি খেলা তখনই বাঁচে যখন কেউ সেটি দেখে। কিন্তু 'ব্যাটল অব কুইন্স'-এর প্রোমো আমাকে শেখাল উল্টো পাঠ—একটি খেলা তখনই মরে যখন কেউ সেটি রেকর্ড করে, আপলোড করে, কিন্তু কেউ সেটি দেখে না। এই লেখাটি সেই অদৃশ্য স্তরের খবর, যেখানে হকির ৯০ শতাংশ ম্যাচ খেলা হয় এবং ৯৯ শতাংশ ম্যাচ হারিয়ে যায়।

প্রথমেই একটি পরিষ্কার কথা: এই লেখাটি কোনো ম্যাচ রিপোর্ট নয়। কারণ যে ম্যাচটির কথা বলা হচ্ছে, তার কোনো স্কোরই প্রকাশিত হয়নি। ২০২৬ সালের 'ব্যাটল অব কুইন্স' টুর্নামেন্টের আন্ডার-৩৫ ফাইনালে সেন্ট ক্লেয়ার্স কলেজ ও প্রেসবিটেরিয়ান কলেজ মুখোমুখি হয়েছে—এই তথ্যটুকুই একমাত্র নিশ্চিত। কে জিতেছে, কত গোলে জিতেছে, কে গোল করেছে, কে সেরা খেলোয়াড় হয়েছে—এর একটিও জানা যায় না। প্রমোতে শুধু বলা হয়েছে দর্শকরা 'তীব্রতা, মূল মুহূর্ত এবং অবিস্মরণীয় অ্যাকশন' দেখবেন। এটি ক্রীড়া সাংবাদিকতা নয়, এটি একটি ভিডিওর বিজ্ঞাপন।

এখানেই প্রথম বিশ্লেষণী সংকট। একটি হাইলাইটস ভিডিওর প্রমো যদি ম্যাচের ফলাফল প্রকাশ না করে, তাহলে বুঝতে হবে প্রকাশকের লক্ষ্য তথ্য নয়, ভিউ। এটি একটি তথ্যগত লাল পতাকা। সাধারণত যখন কোনো ইভেন্টের ফলাফল গোপন রাখা হয় বা প্রকাশ করা হয় না, তার দুটি কারণ থাকতে পারে: হয় ফলাফল গুরুত্বপূর্ণ নয়, অথবা প্রকাশক জানেন যে ফলাফল জানলে কেউ ভিডিওটি দেখবে না। দ্বিতীয় কারণটি বেশি সম্ভাব্য। কারণ আন্ডার-৩৫ কলেজ হকির ফাইনালে ফলাফল জানার আগ্রহ সাধারণ দর্শকের নেই।

আন্ডার-৩৫ বয়সসীমাটি নিজেই একটি অস্বাভাবিক সংকেত। আন্তর্জাতিক হকিতে স্বীকৃত বয়সভিত্তিক শ্রেণি হলো আন্ডার-২১, আন্ডার-১৮, আন্ডার-১৬। আন্ডার-৩৫ কোনো স্বীকৃত আন্তর্জাতিক শ্রেণি নয়। এটি সম্ভবত তিনটি জিনিসের একটি বোঝায়: হয় এটি একটি মাস্টার্স বা ভেটেরান্স-ঘেঁষা স্থানীয় শ্রেণি, অথবা টুর্নামেন্ট-নির্দিষ্ট যোগ্যতার নিয়ম, অথবা কোনো প্রতিষ্ঠানের অভ্যন্তরীণ শ্রেণিবিভাগ। যেটিই হোক, এটি প্রমাণ করে এই ইভেন্টটি এফআইএইচ-এর আন্তর্জাতিক পিরামিডের সম্পূর্ণ বাইরে। এখানে কোনো বিশ্ব র‍্যাঙ্কিং পয়েন্ট নেই, কোনো অলিম্পিক যোগ্যতার পথ নেই, কোনো সিডিং পট নেই।

'ব্যাটল অব কুইন্স' নামটি আরেকটি সংকেত। 'কুইন্স' শব্দটি সাধারণত নারী-কেন্দ্রিক বা ঐতিহ্যবাহী ব্র্যান্ডিং বোঝায়। তবে প্রমোতে নিশ্চিত করা হয়নি যে অংশগ্রহণকারীরা নারী কি না। কলেজের নামগুলো—সেন্ট ক্লেয়ার্স ও প্রেসবিটেরিয়ান—ব্রিটিশ ধাঁচের শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানের নামকরণের ইঙ্গিত দেয়। এটি সম্ভবত কমনওয়েলথভুক্ত কোনো দেশের আঞ্চলিক বা জাতীয় অ্যাসোসিয়েশনের ঘরোয়া ক্যালেন্ডারের অংশ। তবে এটি অনুমান, নিশ্চিত তথ্য নয়।

আমি ২০২০ সালে যখন ঢাকা প্রিমিয়ার ডিভিশন হকি লিগ বন্ধ হয়ে গিয়েছিল, তখন রাজশাহীর একটি আর্কাইভে ১৯৮৫ সালের একটি ক্লিপিং খুঁজে পেয়েছিলাম—বাংলাদেশ ০-১ পাকিস্তান, তখনকার অলিম্পিক চ্যাম্পিয়ন। সেই বছর আমি ছয়জন জীবিত খেলোয়াড়কে খুঁজে বের করেছিলাম এবং সাত পর্বের একটি মৌখিক ইতিহাস পডকাস্ট বানিয়েছিলাম, যার তিনটি রেকর্ড করেছিলাম মাউলানা ভাসানীর খালি গ্যালারিতে। সেদিন আমি শিখেছিলাম, অনুপস্থিতিও একটি সংবাদ। 'ব্যাটল অব কুইন্স'-এর প্রমো ঠিক সেই শিক্ষার আরেকটি রূপ—এখানে অনুপস্থিত হলো স্কোর, খেলোয়াড়, পরিসংখ্যান, এবং সবচেয়ে বড় অনুপস্থিতি হলো দর্শক।

বিশ্ব হকির সবচেয়ে বড় কাঠামোগত সমস্যা হলো এর বিশাল অংশগ্রহণ-লেজ এবং অত্যন্ত সরু মনিটাইজেবল শীর্ষ। 'ব্যাটল অব কুইন্স'-এর মতো হাজার হাজার কলেজ ও ক্লাব ম্যাচ প্রতি বছর খেলা হয়, অনেকগুলো ভিডিও করা হয়, কিছু আপলোডও হয়। কিন্তু এগুলোর বাণিজ্যিক মূল্য শূন্য। কারণ এখানে কোনো ব্রডকাস্ট রাইট নেই, স্পনসরশিপ নেই, লিগ প্রোডাক্ট নেই, ডেটা সার্ভিস নেই। এই ইভেন্টটি শুধু কমিউনিটি ভ্যালু তৈরি করে, বাণিজ্যিক ভ্যালু নয়।

এই প্রমো ভিডিওর অস্তিত্ব নিজেই একটি প্রযুক্তিগত সংকেত। এটি দেখায় যে ক্রীড়া-কনটেন্ট উৎপাদন এখন গণতান্ত্রিক। যে টুল দিয়ে একটি জাতীয় দলের হাইলাইট বানানো হয়, সেই টুল দিয়েই এখন একটি কলেজ ফাইনালের হাইলাইট বানানো যায়। কিন্তু উৎপাদনের গণতন্ত্রীকরণ বাণিজ্যিক গ্রহণের গণতন্ত্রীকরণ নয়। হকিতে কনটেন্ট উৎপাদন এখন সর্বত্র, কিন্তু বাণিজ্যিক আয় এখনও কেন্দ্রীভূত—জাতীয় দল ও অভিজাত লিগের হাতে।

আমি ২০১৮ সালে রাশিয়া বিশ্বকাপের সময় একটি সান্ধ্যকালীন ওয়াচ-অ্যালং করেছিলাম, ৩২টি পর্ব, যেখানে একসময় ৯,০০০ দর্শক একসাথে দেখেছিলেন। সেদিন আমি বুঝেছিলাম, প্যাকেজিং মানে আতিথেয়তা। কিন্তু 'ব্যাটল অব কুইন্স'-এর প্রমো আমাকে দেখাল উল্টো দিক—প্যাকেজিং যখন আতিথেয়তা নয়, শুধু প্রচার হয়, তখন তা কাউকে টানে না। কারণ আতিথেয়তার প্রথম শর্ত হলো অতিথিকে জানানো যে সে কী পাবে। এই প্রমো সেটি জানায় না।

এখানেই সবচেয়ে বড় বিপরীতমুখী পর্যবেক্ষণ: এই প্রমো ভিডিওটি হকির প্রচারের ব্যর্থতা নয়, বরং হকির প্রচারের একটি সফল উদাহরণ—কিন্তু সফলতা ভুল দিকে। এটি সফলভাবে একটি ভিডিওর ভিউ বাড়াতে পারে, কিন্তু সফলভাবে হকির প্রতি কারও আগ্রহ বাড়ায় না। কারণ আগ্রহ তৈরি হয় তথ্য থেকে, গল্প থেকে, নাটক থেকে। একটি প্রমো যেখানে স্কোর নেই, খেলোয়াড় নেই, গল্প নেই, সেখানে শুধু 'তীব্রতা' ও 'অবিস্মরণীয় অ্যাকশন'-এর মতো জেনেরিক শব্দ থাকে, যা যেকোনো খেলার যেকোনো ভিডিওতে বসানো যায়।

আমি বহু বছর ধরে হকির ম্যাচ দেখছি এবং কভার করছি। আমার অভিজ্ঞতা বলে, একটি ম্যাচের গল্প তখনই জীবন্ত হয় যখন তাতে নির্দিষ্টতা থাকে—কোন মিনিটে, কোন খেলোয়াড়, কোন পরিস্থিতিতে কী করল। এই প্রমোতে সেই নির্দিষ্টতা শূন্য। এটি একটি টেমপ্লেট ভাষা, যা সম্ভবত একই রকম অসংখ্য ভিডিওতে পুনরাবৃত্তি করা হয়। এটি স্বয়ংক্রিয় বা উচ্চ-পরিমাণ কনটেন্ট উৎপাদনের সংকেত।

এখানে আরেকটি বিষয় গুরুত্বপূর্ণ। এই ইভেন্টটি এফআইএইচ-এর আওতাভুক্ত নয়। এটি সম্ভবত একটি জাতীয় অ্যাসোসিয়েশনের উপ-কমিটি বা বিশ্ববিদ্যালয়/স্কুল ক্রীড়া ফেডারেশন দ্বারা পরিচালিত। এর অর্থ হলো, এখানে এফআইএইচ-এর কোনো নিয়ম, রেফারেল, শৃঙ্খলা বা যোগ্যতার বিষয় জড়িত নয়। একমাত্র আধা-শাসনিক সংকেত হলো 'আন্ডার-৩৫' যোগ্যতার নিয়ম, যা একটি স্থানীয় নিয়ম।

তাহলে এই প্রমো থেকে কী শেখা যায়? প্রথমত, এটি প্রমাণ করে হকির গ্রাসরুট স্তর সক্রিয়। একটি পুনরাবৃত্ত, ব্র্যান্ডেড কলেজ ফাইনাল মানে একটি কার্যকর ঘরোয়া ভিত্তি আছে। দ্বিতীয়ত, এটি দেখায় কনটেন্ট উৎপাদনের প্রযুক্তিগত অ্যাক্সেস এখন সর্বনিম্ন স্তরেও পৌঁছেছে। তৃতীয়ত, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এটি দেখায় যে এই স্তরটি সম্পূর্ণভাবে অদৃশ্য, অ-বাণিজ্যিক এবং অ-নথিভুক্ত।

আমি ২০২১ সালে টোকিও অলিম্পিকের সময় একটি সান্ধ্যকালীন ব্লক হোস্ট করেছিলাম, যেখানে ভারতের ৫-৪ ব্রোঞ্জ জয় থেকে নীরজ চোপড়ার ৮৭.৫৮ মিটার জ্যাভলিন স্বর্ণ পর্যন্ত কভার করেছিলাম। সেদিন আমি শিখেছিলাম, অলিম্পিকের মঞ্চে প্রতিটি মুহূর্ত নথিভুক্ত, বিশ্লেষিত, সংরক্ষিত। কিন্তু 'ব্যাটল অব কুইন্স'-এর মতো একটি ফাইনালের কোনো মুহূর্ত কোথাও সংরক্ষিত হয় না। এটি হকির দুই মুখ—একটি অলিম্পিক মঞ্চে আলোকিত, অন্যটি একটি কলেজ মাঠে অন্ধকারে।

আমার সবচেয়ে বড় উদ্বেগ হলো তথ্যের অখণ্ডতা। এই প্রমোর প্রতিটি তথ্যবিন্দু অসূত্রিত। প্রকাশক 'শনাক্তযোগ্য নয়'। ভাষাটি টেমপ্লেটেড মার্কেটিং। এর অর্থ হলো, এটি একটি বিপণন সংকেত, ক্রীড়া তথ্য নয়। যদি কেউ এই প্রমোকে হকির প্রকৃত অবস্থার প্রমাণ হিসেবে ব্যবহার করেন, তাহলে তিনি ভুল করবেন। এটি হকির অবস্থার একটি লক্ষণ, কারণ নয়।

আমি ২০১৭ সালে মাউলানা ভাসানী থেকে লাইভ করতে গিয়ে শিখেছিলাম, একটি খেলা তখনই বাঁচে যখন কেউ সেটি দেখে। 'ব্যাটল অব কুইন্স ২০২৬'-এর প্রমো আমাকে শেখাল, একটি খেলা তখনই মরে যখন কেউ সেটি দেখে না—এমনকি যখন কেউ সেটি রেকর্ড করে। হকির আসল সংকট প্রতিভার অভাব নয়, ক্রিকেটের প্রতিযোগিতা নয়। আসল সংকট হলো, খেলাটি যেখানে সবচেয়ে বেশি খেলা হয়, সেখানেই সবচেয়ে কম দেখা হয়। এবং যে প্রমো ভিডিওটি সেই ম্যাচকে প্রচার করার কথা, সেটি নিজেই সেই অদৃশ্যতা স্বীকার করে নেয়—কারণ সে জানে, যে তথ্য সে দিচ্ছে না, সেটি কেউ চাইবে না।

এই লেখাটি পড়ার পর যদি আপনার মনে প্রশ্ন জাগে—'ব্যাটল অব কুইন্স ২০২৬'-এর ফাইনালে আসলে কে জিতেছিল?—তাহলে বুঝবেন, প্রশ্নটি জাগানোই এই প্রমোর একমাত্র সফলতা। কিন্তু উত্তর দেওয়া এই প্রমোর একমাত্র ব্যর্থতা। এবং এই সফলতা ও ব্যর্থতার মধ্যেই লুকিয়ে আছে হকির গ্রাসরুট স্তরের সম্পূর্ণ গল্প।

আমি প্রেস বক্সে ফিরে যাব। সেখানে হয়তো কোনো দিন এই কলেজ ফাইনালের খেলোয়াড়রা পৌঁছাবে। কিন্তু তার আগে, এই ম্যাচটির একটি স্কোর দরকার। একটি নাম দরকার। একটি গল্প দরকার। কারণ একটি খেলা তখনই বাঁচে যখন তার একটি গল্প থাকে। এবং একটি গল্প তখনই বাঁচে যখন কেউ সেটি বলে।