ভারতের ডাবল মুকুট: কমনওয়েলথ কবাডিতে পুরুষ ও নারী দুই শিরোপাই ঘরে, তবে প্রতিযোগিতার মান প্রশ্নের মুখে

ভারত কমনওয়েলথ কবাডি চ্যাম্পিয়নশিপ ২০২৬-এর পুরুষ ও নারী — দুই বিভাগেই চ্যাম্পিয়ন হয়েছে। উদ্বোধনী এই আসরের পুরুষ ফাইনালে স্বাগতিক ভারত শ্রীলঙ্কাকে ৫৪-২০ ব্যবধানে হারিয়েছে, নারী ফাইনালে উগান্ডাকে ৩৫-১৫। ভেন্যু ছিল ভীর সাভারকার স্পোর্টস কমপ্লেক্স, এবং গোটা আসরে দুই বিভাগেই ভারত অপরাজিত থেকেছে। শিরোপার আকার বড়, কিন্তু এই ফলাফলকে ‘বৈশ্বিক আধিপত্য’ হিসেবে পড়া যাবে কি না, সেটাই এখন মূল প্রশ্ন — কারণ এই মাঠে ভারতের প্রকৃত প্রতিদ্বন্দ্বী ইরান, বাংলাদেশ বা দক্ষিণ কোরিয়া কেউই অংশ নেয়নি। প্রথমেই যাঁরা কবাডি জানেন না, তাঁদের জন্য মূল নিয়মগুলো। রেইডার প্রতিপক্ষের অর্ধে ঢুকে ৩০ সেকেন্ডের মধ্যে একজন ডিফেন্ডারকে স্পর্শ করে নিজের অর্ধে ফিরে এলে পয়েন্ট পায় — এটাই রেইড। ডিফেন্ডাররা মিলে রেইডারকে নিজেদের অর্ধে আটকে দিলে সেটি ট্যাকল। রেইড চলাকালীন রেইডারকে অবিরাম ‘কবাডি কবাডি’ উচ্চারণ করতে হয়, এটি প্রমাণ করে সে শ্বাস নিচ্ছে না; উচ্চারণ ভাঙলে রেইড বাতিল। একটি দল পুরোপুরি আউট হয়ে গেলে বিপক্ষ দল ২ বোনাস পয়েন্ট পায় এবং আউট হওয়া দল সম্পূর্ণভাবেই ফিরে আসে — এই ‘অল আউট’ নিয়মই কবাডির বিখ্যাত পালাবদলের কারণ। এ ছাড়া এক রেইডে ৩ বা তার বেশি পয়েন্ট মানে সুপার রেইড; মাত্র ৩ জন বা কম ডিফেন্ডার থাকা অবস্থায় সফল ট্যাকল মানে সুপার ট্যাকল, যার মূল্য ২ পয়েন্ট; এক ম্যাচে ১০ বা তার বেশি রেইড পয়েন্ট মানে সুপার টেন; এবং বোনাস লাইন পার হলে ১ পয়েন্ট, তবে কেবল তখনই যখন প্রতিপক্ষের কোর্টে ৬ বা তার বেশি খেলোয়াড় থাকে। এই নিয়মগুলোর মধ্যে ‘অল আউট’ই দুটি ফাইনালের বিশাল ব্যবধানের প্রধান ব্যাখ্যা। নারী ফাইনালে ভারত ২টি এবং পুরুষ ফাইনালে ৪টি অল আউট আদায় করেছে। প্রতিবারই প্রতিপক্ষ দল কম শক্তি নিয়ে কোর্টে ফিরেছে, ফলে ব্যবধান ক্রমেই বেড়েছে। ম্যাচ দুটিকে তাই কৌশলগত টানাপোড়েনের নিদর্শন হিসেবে দেখা যায় না — মূল প্রতিবেদনেও দুটিকেই ‘একমুখী’ বলা হয়েছে। পুরুষ ফাইনালে ভারতের আক্রমণ চালিয়েছে আদিত্য শিন্দে, যিনি ১৪ রেইড থেকে ১০ পয়েন্ট নিয়ে সুপার টেন পেয়েছেন — প্রায় ৭১ শতাংশ রেইড উৎপাদনশীলতা, যা পেশাদার লিগের অভিজাত রেইডারদের চেয়েও উঁচু। সহায়ক রেইডার ভারত হুডা ৮ রেইড পয়েন্ট করেছেন এবং একবারও ট্যাকল হননি। এই একটি পরিসংখ্যানই ভারতের রেইডিং গভীরতার সবচেয়ে বড় প্রমাণ। ডিফেন্সে নেতৃত্ব দিয়েছেন যোগেশ দহিয়া (৫ ট্যাকল পয়েন্ট), বাকি তিনজনের ঝুলিতে ২টি করে; দলগত ট্যাকল পয়েন্ট ১৪। অর্থাৎ রক্ষণ কোনো এক তারকার ওপর নির্ভরশীল ছিল না। সামগ্রিক হিসাব মিলিয়ে দেখা যায়, ভারতের ৩০ রেইড পয়েন্ট ও ১৪ ট্যাকল পয়েন্ট মিলে ৪৪, তার সঙ্গে চার অল আউটের ৮ পয়েন্ট যোগ হলে দাঁড়ায় ৫২ — চূড়ান্ত স্কোরের চেয়ে ২ পয়েন্ট কম, যা সম্ভবত বোনাস পয়েন্ট থেকে এসেছে। শ্রীলঙ্কার দিকটি সম্পূর্ণ বিপরীত। তাদের ১১ রেইড পয়েন্ট ও ৯ ট্যাকল পয়েন্ট মিলে ঠিক ২০ — হিসাব নিখুঁত। কিন্তু মাদুওয়ান্থা ছাড়া কোনো খেলোয়াড় ৫ পয়েন্টের বেশি পাননি। একমাত্রিক আক্রমণভার এই ব্যবধানের অন্যতম কারণ। নারী ফাইনালে ভারতের আক্রমণ তিন ভাগে ভাগ করা ছিল — সাক্ষী ৯, অনু সেন ৬, অধিনায়ক নিধি শর্মা ৫। কেউ সুপার টেন পাননি, অর্থাৎ আক্রমণ ছিল ভারসাম্যপূর্ণ কিন্তু বিস্ফোরক নয়। রক্ষণে রিতু মিথারওয়াল ও সুমন সাহু প্রত্যেকে ৪টি ট্যাকল পয়েন্ট নিয়েছেন। দলগত ট্যাকল পয়েন্ট ২০, রেইড পয়েন্ট ১০ — অর্থাৎ জয়টা এসেছে মূলত রক্ষণ থেকে। উগান্ডার ১৫ পয়েন্টের ১১টি এসেছে নাকায়োঙ্গো শিরাতের কাছ থেকে; উগান্ডার রেইড পয়েন্ট মাত্র ১ হওয়ায় বোঝা যায় শিরাতের পয়েন্টগুলো ট্যাকল থেকে আসা, অর্থাৎ তিনি ছিলেন ডিফেন্ডার। তবে নারীর পরিসংখ্যানে একটি গভীর অসঙ্গতি আছে, যা এই প্রতিবেদনে স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করা জরুরি। প্রতিবেদনে ভারতের রেইড পয়েন্ট বলা হয়েছে ১০, অথচ সাক্ষী ৯, অনু সেন ৬ ও নিধি শর্মা ৫ — যোগফল ২০। এই দুটো একসঙ্গে সত্য হতে পারে না। হয় ১০ সংখ্যাটি ভুল, নয়তো খেলোয়াড়দের ‘পয়েন্টে’ ট্যাকল পয়েন্ট মেশানো হয়েছে। এ কারণে নারী ম্যাচের কৌশলগত বিশ্লেষণে অতিরিক্ত আত্মবিশ্বাস দেখানো ঠিক হবে না। কৌশলগত দিক থেকে ভারতের সবচেয়ে বড় শিরোনাম তারকা নয়, গভীরতা। পুরুষ দলে ৩০ রেইড পয়েন্ট একাধিক রেইডারের মধ্যে ভাগ হয়ে গেছে, নারী দলে বিবিধ রেইডার মিলে পেয়েছেন ২০ পয়েন্ট। তবে একটি সতর্কতা থাকা দরকার: এই ভারতীয় দল সম্ভবত পূর্ণশক্তির প্রথম সারি নয়। উদ্বোধনী ও কম প্রতিপ্রভা সম্পন্ন ‘কমনওয়েলথ’ আসরে ভারতের শীর্ষ পেশাদার তারকারা সাধারণত খেলতে আসেন না। ফলে দুর্বল প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে এই উৎপাদনশীলতা কিছুটা ফুলে উঠতে পারে। আরও একটি ফাঁক স্পষ্ট — ইরানের মতো চেইন-ট্যাকল রক্ষণের বিরুদ্ধে এই দল কেমন খেলে, তার কোনো প্রমাণ প্রতিবেদনে নেই। তাই ‘কৌশলগত অপরাজেয়’ সিদ্ধান্তে পৌঁছানো অসমর্থিত হবে। প্রতিযোগিতার অবস্থান বুঝতে হলে একটি কাঠামোগত বিষয় মনে রাখতে হবে: কমনওয়েলথভুক্ত দেশগুলোর মধ্যেই এই আসর সীমাবদ্ধ, আর ইরান কমনওয়েলথের সদস্য নয়। অর্থাৎ নিয়মের গঠনগত কারণেই ভারতের প্রকৃত প্রতিদ্বন্দ্বী এই মাঠে থাকতে পারে না। এশিয়ান গেমস ও এশিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপের তুলনায় এই আসরের প্রতিপ্রভা স্পষ্টভাবেই কম। ফলে ‘কমনওয়েলথ চ্যাম্পিয়ন’ পদবিটি র‍্যাঙ্কিংয়ের বিবৃতি নয়, বরং একটি ব্র্যান্ডিং শিরোনাম হিসেবে পড়া উচিত। সাংস্কৃতিকভাবে এই আয়োজনের কাজটি হলো ভারতের সফট পাওয়ার প্রক্ষেপণ। কবাডির জন্ম দক্ষিণ এশিয়ায়, প্রায় চার হাজার বছরের পুরনো ঐতিহ্য এর পিছনে; ক্রিকেটের ঔপনিবেশিক ছাপের বিপরীতে এটি ‘মাটির খেলা’ হিসেবে পরিচিত। সেই খেলাকে কমনওয়েলথ পরিভাষায় প্যাকেজ করে আন্তর্জাতিক পরিসর দেখানো হচ্ছে — ঘরের মাঠে, ঘরের দর্শকের সামনে, সর্বনিম্ন প্রতিযোগিতামূলক ঝুঁকিতে জাতীয় গর্ব বাড়ানোর সুবিধাজনক ব্যবস্থা। তবু দুটি বিষয় ইতিবাচক। উগান্ডার নারী দলের ফাইনালে পৌঁছানো এবং শ্রীলঙ্কার পুরুষ দলের ফাইনাল খেলা আফ্রিকা ও দক্ষিণ এশিয়ায় কমনওয়েলথ চ্যানেলের মাধ্যমে তৃণমূল পর্যায়ে বিস্তারের সংকেত — এখনো প্রতিযোগিতামূলক হুমকি নয়, কিন্তু প্রবণতা হিসেবে তাৎপর্যপূর্ণ। সামনের পরীক্ষা তিনটি। প্রথমত, দ্বিতীয় সংস্করণ আদৌ হবে কি না — উদ্বোধনী আসরের সার্থকতা সেখানেই নির্ধারিত হয়। দ্বিতীয়ত, ভবিষ্যতে ইরান, বাংলাদেশ বা দক্ষিণ কোরিয়া যুক্ত হয় কি না; তবেই শিরোপার প্রতিযোগিতামূলক ওজন তৈরি হবে। তৃতীয়ত, কমনওয়েলথ গেমসে কবাডি অন্তর্ভুক্তির উদ্যোগ কতদূর এগোয়। সংক্ষেপে: ভারতের ডাবল শিরোপা সত্য এবং তা স্বাগতিক মঞ্চে অর্জিত, কিন্তু এটি প্রতিযোগিতামূলকভাবে নরম একটি অর্জন। প্রশংসা প্রাপ্য, তবে সেটি যেন প্রমাণের চেয়ে বড় হয়ে না ওঠে।